Статья, заимствованная с lenvideo.ru
http://www.lenvideo.ru/wp-content/up...drop-price.jpg
Подумываю об обновлении своего парка видео оборудования. Хотя, объективной необходимости нет. Все в рабочем состоянии, ничего не устарело, просто приелось)). Или — просто лежу с гриппом, делать нечего. Лечусь и «гуглю» обновки. И, если не пересилю себя, куплю-таки какую-нибудь дорогущую штуковину.
Только, зная себя, любящего всякие новые игрушки задаю неприятный, но резонный вопрос. А насколько новая камера действительно необходима для сколь нибудь существенного повышения качества моей профессиональной работы?
На сей момент колеблюсь между нынешним фото-видео гибридом Panasonic GH3 и будущим GH4, нынешней видеокамерой Canon C100. Ну и конечно, нынешними Blackmagic и Blacmagic pocket с матрицей MFT, и будущим Blackmagic 4k с размером матрицы Super 35. MFT super 16 — формфактор матрицы, конечно, отличный, объективов супер 16 в мире много, они высококачественны и сравнительно недороги, но лично у меня их нет, еще из плюсов высокий битрейт и то, что Панасоник дает «благородную» сдержанную картинку с широким динамическим диапазоном. Я влюбился в эту линейку еще с GH2, которую купил для тренировок своих студентов наш знаменитый оператор-кинематографист А.П. Лапшов, являющийся сегодня и директором крупной компании «Пультекс-рент» по аренде кинотехники и после у него же жал на кнопки и любовался новейшей и культовой Blackmagic MFT, демонстрировавшей потрясающую картинку по количеству стопов и четкости. Что называется, почувствуйте разницу с DSLR. А у Кэнона C100, судя по пересмотренным мной в ютубе видео, динамический диапазон также не мал, матрица уже super 35, то есть профессионального размера и байонет EF, то есть мои кэноновские объективы для него вполне подойдут.
Кэнон в формфакторе видеокамеры очень удобен в работе, но с автофокусом беда — насколько я понял, даже после обновления прошивки он очень медленный, и возможно, в силу конструктивных особенностей он быстрее работать не станет, а Панасоник — цепляет метко и сразу и держит крепко, с отслеживанием. Автофокус, как скажут профессиональные видеооператоры-кинематографисты «нужен только моей бабушке», но это верно только в случае постановочного кино. В документальной и событийной съемке хорошо б этот дополнительный инструмент иметь. Вот у Панасоника он отлажен хорошо.
Только как видеокамера GH3 неудобен. формфактор не тот, а фотоаппаратный. Не думайте, что это второстепенно. Надо, чтоб было все на раз-два-три. У C100 формфактор для видеокамеры заточен, тут нормально все. Еще и есть один плюс, хоть Кэнон С100 и стоит дороже на целых 3 с половиной тысячи зеленых, но все ж — случилось чудо, а может, Кэнон готовит потребителям новую камеру в этом ценовом диапазоне. Снижена цена на видеокамеру Canon c100 — с 1 января 2014г она составляет 4999 долларов (не у нас, конечно, в США). Вот она на сайте B&H Кэнон С100 — отличный выбор для документалиста, она имеет малошумящую матрицу Супер35 и по удобству и качеству превосходит знаменитый Mark III
Поэтому, если вы собираетесь приобретать технику для создания документального кино и у вас есть знакомые в США, готовые с оказией ее привезти, присмотритесь внимательней к этой камере, там есть на что посмотреть, несмотря на грядущую эру 4к, fullHD еще несколько лет будет коммерчески востребованным форматом, ведь на сегодняшний день цены на 4к телевизоры чрезмерно высоки! ПО тянет, но качество картинки не увидишь в родном высоком разрешении Но, может, если вы, как и я, собираетесь присмотреть себе новую видеокамеру, стоит наступить на горло собственной песне и дождаться апреля 2014. Потому что в апреле будет NAB — крупнейшая выставка производителей видеооборудования. Не у нас, увы, в США. Я же лично в сотый раз перерывая и анализируя интернет поражен, насколько визуально незначительное отличие чуть ли не ветерана эры DSLR Canon 7D и современной C100 — профессионалы, конечно, различие видят, и для меня эти картинки как небо и земля, но ведь заказчик смотрит совсем другими глазами. Для него важно не мелкие различия в динамическом диапазоне и четкости картинки, а как видеопослание в целом решает его конкретную задачу. Что же касается данной видеозаписи, то, по большому счету, профессионал лишь слегка изменит настройки старой доброй семерки и безусловно выиграет состязание с менее опытным оператором.
http://www.youtube.com/watch?v=F5moLqw9dpg
Посмотрев на это, думаешь, а увидят ли заказчики эти вложенные 5к баксов? И понимаешь, что ммм… то есть увидят, конечно, но разница эта будет уже как бы из жизни муравьев. И не на 5к баксов. То есть, то ли маловато денег для того, чтобы почувствовать существенно разницу, то ли дело в чем-то еще. «Парамаунт пикчерс» купила за 4 млн долларов фильм, снятый на этот самый Кэнон 7Д, одну из все еще хороших, но поднадоевших мне видеокамер DSLR .Вот трейлер фильма. Вглядитесь в него внимательнее…Пересмотрите еще раз, это знаковое действо Парамаунта. Кликните на значок ютуба и почитайте комменты на английском, что пишут и что важно для зрителей. Очень важно именно это, что думают те, для кого видеосъемка и была сделана.
http://www.youtube.com/watch?v=hTUvX_pYNBM
Так разница между между затратным и коммерческим кино не в количестве пикселей и не качестве картинки? Тогда в чем? Ответ очевиден. Не в камере. Или уже не в ней. Или так — вложения в видеокамеру на сегодня становятся менее оправданы, чем в другие, на первый план выходящие стадии кинопроцесса. Это не экономия на заказчиках. Эффективнее потратить ресурсы на повышение собственного операторского, режиссерского, ну и монтажного тоже, уровня. Всегда лучше так, ибо, когда нет революции технической, а она прошла с началом эпохи DSLR, на первый план выходят таланты человеческие. Ведь даже из этого теста понятно, как можно было улучшить картинку на Canon 7D, чтоб она смотрелась выигрышнее. Что уже говорить о режиссуре, определяющей в первую очередь смотримость любой истории на экране. Поэтому, реалистичнее бесплатно обновить прошивку на Семерке на Magic Lantern &2 (что уже и сделал)), позволяющую увеличить битрейт, вручную подстроить звук и включить пикинг с динамическим увеличением экрана во время фокусировки и дождаться кое-чего поновее, с официального NAB, не хотите ли съездить-подзакупиться?))
Что же грядет? Известно что — 4к!
Цены на видеокамеры, имеющие форматы 4к будут снижаться до бюджетных величин и они станут доступными для самого широкого круга видеопроизводителей. Вот-вот выйдет новая 4к версия ставшей культовой видеокамеры Blackmagic с матрицей Super 35 с ценой до 4000 долларов. Аналогичная цена заявлена на новый Panasonic GH4 — тоже версии 4к. Ожидается появление до 20 новых видеокамер формата 4K и они уже появятся на рынке до NAB (она будет в апреле 2014г) Плюсы Blackmagic известны — широкий динамический диапазон и возможность снимать некомпрессированное Raw, а также компрессированное кодеком Apple ProRes видео. Из минусов — mft байонет без электрической связи, отсутствие индикатора записи звука, довольноблеклый экран стандартного разрешения и неудобный формфактор. Это делает камеру мало приспособленной для съемок в режиме run&gun Что же касается Panasonic GH3 и, возможно, его следующей модели которую они назвали AG-GH4, первые буквы характерны для их именно видеокамерной серии, то есть подчеркивают принадлежность гибрида именно к видеокамере, не к фото, то формфактор для видеосъемки тоже не слишком удачен. Зато отлично работает автофокус и вся фокусировочная система отслеживания, перевод фокуса осуществляется плавно к указанной на экране точке, звук хоть и имеет индикатор и выход на наушники, но без (пока) XLR разъема, что в следующей модели обещают исправить и ряд других недостатков. Для многих видеографов-видеооператоров, пришедших в видео из фото критичным является так называемый кроп-фактор. Это тема отдельной статьи, но, как показывает реальная практика, кропфактор в видео не играет сушественной роли, а в иных условиях может являться преимуществом (например, при использовании оптических адаптеров Metabones)
Но , увы, сколько над этой темой не биться, многие и многие молодые и не очень видеографы по-прежнему на пальцах будут доказывать преимущества full frame камеры перед другими, как они выражаются «кропнутыми» камерами. Мне это напоминает Гулливера, а именно спор между лилипутами тупоконечниками и остроконечниками. Война у них была из-за того, с какого конца нужно разбивать яйца. Пока профессиональном поле нет ни одной серьезной видеокамеры с матрицей full frame. Все топовые камеры Red Alexa, Epica и пр. имеют матрицу размера Super 35.
Теперь об эре 4к.
Генеральный директор Atomos Джероми Янг сказал: » у нас есть основания полагать, что до 20 новых 4K камер будут объявлены до следующего года на NAB » . К мнению этого парня лучше бы прислушаться. Atomos , базирующаяся в австралийском Мельбурне, разрабатывает и производит недорогие внешние рекордеры , которые кинематографисты используют также в качестве полевых мониторов , а также широкий спектр портативных преобразователей формата сигнала. «90% кинематографистов до сих пор снимали в HD, и будет продолжать делать это в течение не менее двух лет», — продолжает он. С каждым днем все больше новых камер имеют возможность снимать в несжатом сыром Raw и кодеках Apple ProRes или Avid DNxHD, их классифицируют как кодеки «визуально без потерь», что означает, что исходный материал будет иметь все более высокое качество. Вообще же, на мой взгляд, генеральная тенденция такова — различие в качестве бытовых и профессиональных камер будет по-прежнему стираться и придет к тому, что никакой разницы между бытовой и профессиональной техникой по результату съемки не будет, как, например, никто не говорит о »бытовых» и «профессиональных » автомобилях (что в в видеотехнике уже демонстрирует нам 5-й айфон) , фото и видеосъемка из разряда элитного искусства будут трансформироваться в обязательный новый язык общения, владеть которым должен будет каждый образованный человек. И профессия фотографа, затем — видеооператора под которой подразумевается владение фото-видеотехникой если не вымрет подобно мамонтам, то станет также редка, как профессия машинистки печатной машины. Само владение упростится каким стало владение автомобилем. Но жить не владея таким навыком будет так же неудобно.
Зато, режиссеры, талантливейшие художники изображения как люди искусства — останутся и спрос на их работу еще больше возрастет. Хотя бы потому, что человечеству всегда хочется отличаться и творить))) Вот они и будут пользоваться всеми этим современными, удобными и массовыми инструментами
Но это будет еще не слишком скоро)) Все выше изложенное является моим личным мнением, которое весьма субъективно и не отлито на века в бронзе. Более того, оно постоянно корректируется при тестировании оборудования или получении новой информации о возможностях новой техники.
Режиссер-оператор Сергей Щербаков, «Творческая лаборатория Ленвидео при киностудии Лендок»
Тема открыта для обсуждений