Звукорежиссура

[HM2000]

Уважаемые коллеги!
Прошу вас делится литературой на данную тему.

- - - Добавлено - - -

И.Н. Воскресенская.
Звуковое решение фильма

[filin]

Мастеринг с Ozone. Версия 2013 (книга)

Мастеринг часто воспринимается как таинственный вид искусства. Это руководство направлено на раскрытие этой тайны — не просто объяснить, что такое мастеринг, но и в общих чертах показать путь достижения главной цели любого хорошего мастеринг-инженера. И что же представляет из себя эта главная цель? Все просто: подготовить запись для реализации, не забывая при этом, что запись после мастеринга должна звучать как минимум не хуже (если не лучше!), чем до мастеринга. Итак, давайте начинать!

«Версия 2013» этого руководства была пересмотрена Джонатаном Вайнером (Jonathan Wyner), главным мастеринг-инженером и основателем M Works Mastering Studios (www.m-works.com) в Кембридже, штат Массачусетс. За последние 25 лет, Джонатан отмастерил более 5000 CD, включавшие все возможные музыкальные формы (и некоторые немузыкальные формы тоже). Среди его известных клиентов присутствуют Aerosmith, David Bowie, the Cream, Kiri Te Kanawa, Rahsaan Roland Kirk, Nirvana, the London Symphony Orchestra, Aimee Mann, Pink Floyd, Pete Seeger, Bruce Springsteen, Tiny Tim, и многие другие. В дополнение к своей работе по мастерингу, Джонатан регулярно открывает глаза и уши студентов в искусстве мастеринга в качестве преподавателя в Berklee College of Music. iZotope рады, что Джонатан согласился поделиться своим видением и внушительным практическим опытом в «Версии 2013» этого руководства.

[HM2000]

3. Лисс
Эстетика киномузыки (1970)

Скачать


О книге 3. Лиссы „Эстетика киномузыки"

Скрытый текст

Книга польского музыковеда 3. Лиссы «Эстетика киномузыки» представляет собой капитальный труд, посвященный вопросу о роли музыки в создании кинофильма
Быть может, такое название книги несколько спорно, ибо, загля нув в ее оглавление, нетрудно убедиться, что фактическим содержанием труды является анализ драматургических функций музыки в фильме, взаимодействия двух его главных факторов — зрительного ряда и фонограммы Но нельзя не согласиться с автором, утверждающим, что «систематизировать методы этого сотрудничества (то есть зрительной и звуковой сфер фильма — Б Я) — это значит осветить эстетику киномузыки» Да, в большой мере это именно так раскрывая драматургическую роль музыки в процессе развертывания главной сферы воздействия фильма — зрительного ряда, — мы в конечном счете познаем ее эстетику, принципы возвышения позитивного и обличения негативного в образной системе кинофильма То обстоятельство, что проф. Лисса не ограничивается сводом практических приемов использования музыки в фильме, классификацией различных сочетаний зрительного и звукового рядов, а осмысливает все это с точки зрения эстетического эффекта стилистики, психологии восприятия и творчества, лишь подтверждает возможность и такого названия книги.

[свернуть]